荷塘月色干货论坛257,荷塘月色的行文思路和结构
一、行文思路：
作者写完荷塘上的月色和月色下的荷塘美景，由荷塘美景自然引发了对采莲事件的联想。
联想到采莲的热闹，联想到古典诗词中关于采莲的描述。
采莲是江南的旧俗，到了采莲的季节，青年男女打扮得漂漂亮亮,泛着一叶叶小舟，在湖面边采莲边歌唱，场面非常热闹。
而今晚作者自己也是在荷塘游历，这里的莲花也算得“过人头”了，但却不见采莲人，不能再现江南采莲时的热闹场景，只有独自徘徊，排解心头的郁闷。
一冷一热、一快乐一愁闷，两相对比，作者自然就会想起曾经的江南采莲场景，惦着江南也是再自然不过的事了。
江南采莲是“有趣”的事，采莲的时候是热闹的、风流的，采莲人可以自由地嬉戏。在这里采莲人是自由、快乐的，采莲的青年男女可以不拘礼法、自由地表达自己的爱情。
所以，江南是自由、欢快、幸福的象征,而现在的作者却是郁闷、孤独、不平静的，想做自由人而不得。
二、艺术手法：
1、比喻、移感的修辞方法和重叠词的用运，生动传神。
2、动与静、整体与局部、点与面、远与近、虚与实结合的描写，多角度多侧面描绘发荷塘的月夜风采。
3、虚实结合，如梦如幻。
4、善用色彩表现情绪，景物描写情景交融。
5、烘托手法，渲染氛围。
三、内容结构：
文章三大部分之间的转接，十分妥贴。第一部分写夜赏的缘由，用“我且受用这无边的荷香月色好了”，就自然而然地过渡到第二部分的夜景描写，烘托出一片宁静之后，让蝉声
1.荷塘月色小炒热量大概是在39千卡
2.主料
藕一节约200克 ，荷兰豆50克，胡萝卜数片，木耳(水发)8朵，百合50克
辅料
食盐少许 ，白糖少许， 食油适量 ，淀粉适量 ，葱叶2根， 姜2片
步骤
1.荷兰豆洗净
2.葱切沫，姜连片准备待用
3.百合洗净，加开水烫一下，蓖去水分待用
4.藕洗净切片，胡萝卜切成片，木耳水发好洗净。待用
5.淀粉调成水淀粉待用
6.锅内倒入食油适量，又热加入姜片。炸向后挑出
7.随即加入荷兰豆煸炒，待荷兰豆稍稍变色，加入葱末
8.再加入藕、胡萝卜片、木耳，继续煸炒。为防止粘锅，喷少许清水。煸炒2分钟后加入开水烫过的百合
9.再煸炒1分钟左右，加入糖适量、盐适量，翻炒均匀，倒入水淀粉
10.再煸炒收汁。即可起锅。
第五段着力描写月色。
先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景，“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”，则又是虚写，但虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽不定的姿态。虚实为用，写出一种勾人心魄的意境。单写月光比较单调，因此有着力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”。光影交错，把岸边树、塘中荷连接在一起，构成了美丽而复杂的图案，由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。但是，这里写月色却又处处不忘荷塘，那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”，就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景象。作者在这一段描写月色的文字中，运用了很多贴切、妥当的动词，“泻”字给人一种向下倾的实感，使月光有了动感。曾经也有人提出‘作者这里为什么用泻而不用照或铺呢？’其实，问题就在这里。用“泻”具有比“铺”或“照”更强的艺术表现力。再一个“浮”字，表现出月光下荷叶、荷花的那种缥缈轻柔的姿容，还有一“洗”字写出了叶子和花在月光映照下一种奶白色而又鲜明欲滴的实感。作者通过写叶、花的的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。最后，一“画”字含“人为”动作于其中，仿佛有无形的手在展纸描绘“倩影”，写出了投在荷叶上的月影之真、之美。《荷塘月色》原文：
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现 在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现 在早已无福消受了。
于是又记起，《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
荷塘月色分段赏析：
第一段：从荷塘周围的环境写起，从“荷塘月色”的主体开始，先是写曲折幽僻的煤屑小路，通过“白天也少人走，夜晚更加寂寞”的叙述，暗指了在这种环境下作者的寂寞心。接着实写荷塘四周的林木，虚写没有月光的阴森气象，虚实结合，勾勒出此刻荷塘环境与作者的心境。
第二段：披露自己之所以中意今夜荷塘的原委，抒发了自己踏月寻幽的感慨。“路上只有我一个”提起了下边关于独行于荷塘的一番妙论。“背着手踱着”这一细节，展示出作者此刻稍有宽解的心情。
第三段：开始正式的对荷塘和月色的景致进行详细描写，先扑入眼帘的是满塘的荷叶。“亭亭”这一词表现出荷叶的风姿秀丽，“舞女裙”的比喻，写出了荷叶临风摇曳的姿态。在纵观之后，凝神细审，视野转移到万绿丛中的白花上。写出了荷花从光色上给人的感受。
第四段：描绘了荷塘的月色，月色是单调的，难以着笔，而作者把它和形态不一、色彩有别的景物结合起来一起进行描写，使月光有了光上的变化。作者继续展示出月光荷塘四周的景象。“远远近近”“高高低低”等重迭词语的运用，表现出了树木错落有致的层次感。
第五段：文章的结尾从单纯的写景写开来，进一步的表现了作者对现实的不满，幻想超脱而不能得的复杂心理。
全文写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉的抒发了作者对现实的不满，渴望得到自由，想超脱现实而又不能的复杂心理，为后人留下了旧中国的正直知识分子在苦难中前行的足迹。寄托了作者一直向往未来的政治思想，也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。
读完这篇文章，会发觉眼前仿佛也出现了哪片美丽的荷塘，那寂静的月光，在这美丽景色中还饱含了作者淡淡的忧伤，我们能在这篇文章中感受到朱自清的喜与忧，作者借助这荷塘的月色来抒发自己的思想情绪，正是这种情感，才能引起读者的共鸣。
继写荷塘（第四自然段）。这是先写田田的荷叶，晶莹的荷花；叶与花各有所似，越见出玲珑，晶洁。再写荷香，“微风过处，送来缕缕清香”，芳而不浊，“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。以“歌声”比况“荷香”，实在新颖、透辟，极熨贴地传达出一种香远益清的韵味。
既有微风，必有所动，接下去顺笔写了花与叶在微风掠过时刹那间的动态，从动态中表现出叶与花一种欣欣然生机活泼的情状。
这动态与上边的静态相映照，使得形象更加鲜明生动。
最后点出被荷叶遮住了的“流水”，虽不能“见一些颜色”，但由它那脉脉流动声的点染，的确叶子“更见风致了”，整个画面都更富有神韵了
荷塘月色》是一篇以景致的描写，来表达朱自清内心深处的思乡情怀。夹杂着淡淡的忧愁与喜悦之情。
这篇散文朱自清写于1927年的7月，那也是一个动荡的年代，从这篇散文中我们也看到了作者内心渴望远离纷纷扰扰的尘世，希望找到心灵的自由。在文中他从白天烦恼与痛苦中投入美丽宁静的荷塘月色中，享受荷塘采莲的过程。
“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子与花土。薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻轻的梦”
好美的画面，令人不自觉的有些神往。在皎洁的月光中，沉醉于扑面而来淡淡的荷花香味里，让疲惫不堪的心灵得到有效的缓解与释放。
朱自清独步荷塘，思绪自由驰骋，不受任何外在环境所影响。与天空畅谈，回忆着当初家乡采莲的盛况，所有的烦恼都抛在了脑后。
这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
在这里，笔锋一转，立马由理想回到了现实中，心中难免有一丝遗憾，我们也感觉到作者内心弥漫着淡淡的忧愁，但朱自清的这种忧愁并不是来自于个人，而是那颗忧国忧民的心，我们在读到他的作品时无不从中感受到那满满对生活的热爱，对生灵的悲悯，对生命的珍爱！与当时的社会现象做着斗争，是来自内心的呐喊！
月光本来是静态的事物，比喻成流水，化静为动，“泻”原本是用来修饰流水的动态的，这里让月光产生了一种动态的生机感。
“浮”字更为具体地写出了雾的“轻”和“薄”，而且有生命力般，飘渺，缭绕在荷塘里，很有画面感，让人一下子就如临其境。
《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。寄托了作者一种向往于未来的政治思想,也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。
荷塘月色的主旨
《荷塘月色》抒发了作者不满黑暗现实，向往自由光明的感情，同时也流露出一个正直的知识分子在那个时代里彷徨苦闷的心情。
【中心思想】
这篇散文以“我”夜游荷塘的行踪为线索，从“带上门出去”写起，到“推门进去”收尾。在夜游荷塘的过程中，作者时而缓步前行，时而停立凝想，一路上把荷塘周围环境、荷塘、荷叶和荷花、月光以及远远近近的树木、山色，
荷塘月色 日日 渐渐 迷迷糊糊 悄悄 蓊蓊郁郁 阴森森 淡淡 曲曲折折 田田 亭亭 层层 一粒粒 星星 缕缕 密密 脉脉 静静 薄薄 淡淡 弯弯 远远近近 高高低低 重重 阴阴 隐隐约约 轻轻 蓊蓊郁郁的树,写出了树木的繁茂. 曲曲折折的荷塘,表现出荷塘的广度,使读者产生空间的想象. 以田田形容荷叶的密度,以层层刻画出荷叶的深度,让人眼前展现出荷叶的风致. 远远近近,高高低低都是树则把丛树的错落有致,开阔又有立体感表现得淋漓尽致. 这些平实自然的叠词,都产生了鲜明的实观效应,同时,朗读起来富有节奏感.相信读过朱自清先生的作品的人都深有体会. 脉脉的流水中,用默默地用眼神或行动来表情达意的脉脉一词修饰缓缓流过,不留下一丝声响的流水好像饱含深情的样子,无声也漫溢着情意,让人感到一切景语,皆情语也. 阴森森的小径,淡淡的月色,以寂静的氛围,衬托出作者淡淡的哀情.真是所谓景者情之景,情者景之情啊!